2015年03月20日
徐悲鸿作“孙多慈”素描
孙多慈《树林小屋》
孙多慈《背纤》
徐悲鸿是当代画坛巨匠，他的巨幅画作，如《放下你的鞭子》、《奴隶与狮子》等，拍价都在6000万左右，《愚公移山》也拍到了3000万以上。安庆过去是安徽老省城，上世纪60年代之前，徐悲鸿画作在安庆，曾出现多幅。徐悲鸿不是安庆人，也没有在安庆或工作或生活的经历，他的画作之所以出现在安庆，事实上就是与安庆的才女画家孙多慈有关。
上世纪30年代初，年近不惑的徐悲鸿情感大裂变，而他苦苦相恋的对象，小他18岁的才女画家，就是安庆女中毕业，先旁听，后以图画满分考上南京国立中央大学艺术专修科的孙多慈。可惜这段感情经过漫漫10年煎熬，最终还是以天各一方而结束。
最是台城月夜时
情以画寄。徐悲鸿对孙多慈的一往情深，大多通过画作来表现。最有名的，当是纪实性油画作品《台城夜月》。天际皓皓明月，远处隐隐台城。画面上，徐悲鸿席地而坐，孙多慈侧立其左。徐悲鸿笔下的孙多慈，眼含柔意，脸浮温情。绕在脖颈间一方纱巾，随风诗意般飘动。台城位于南京鸡鸣山南，远可眺玄武湖全景。三国时代，台城是吴国后苑城。东晋至南朝末，为朝廷台省(中央政府)和皇宫所在地。诗言志，画言心。徐悲鸿将油画背景放在台城，内中缘由，不言而喻。关于孙多慈，同是安庆老乡的作家苏雪林曾这样描写她：“一个青年女学生，二十左右的年纪。白皙细嫩的脸庞，漆黑的双瞳，童式的短发，穿一身工装衣裤，秀美温文，笑时尤甜蜜可爱。”又说，“与之相对，如沐春阳，如饮醇醪，无人不觉她可爱。”徐悲鸿笔下的孙多慈，与徐悲鸿心中的孙多慈，也大致如此吧。
《台城夜月》原本放在国立中央大学徐悲鸿画室里。徐悲鸿夫人蒋碧微发现后，气冲冲将它带回了家。“凡是你的作品，我不会把它毁掉，可是只要我活在世上一天，这幅画最好不必公开。”因为是在三夹板上画的，收无法收，藏无法藏，徐悲鸿在家里看到这幅画，既刺眼也刺心。而蒋碧微这样做的目的，就是要向徐悲鸿公开叫板。后徐悲鸿好友刘大悲请他为父亲画像，徐悲鸿忍痛将《台城夜月》刮去，画上了刘老太爷肖像，算是做了让步。抗战爆发后，这幅肖像后由蒋碧微带至重庆，因被白蚂蚁蛀蚀损坏，又请吴作人做了修补，才转交给刘大悲。蒋碧微在画室发现的另一幅“孙多慈”，是徐悲鸿的人物肖像油画。这幅“孙多慈”被蒋碧微带回家后，“藏到下房佣人的箱子里面”。徐悲鸿曾翻箱倒箧寻找，但一直未果，南京沦陷后，徐悲鸿一家逃难至重庆，画作由此流落至民间，现不知所终。
1930年秋，孙多慈旁听国立中央大学艺术专修科。11月，徐悲鸿便为孙多慈画有素描稿。画稿上的孙多慈，短发齐耳，脸盘如月，两嘴紧抿着，表情淡然。有少女学生的清纯之处，但也有小城少女的朴实。素描稿右下方，徐悲鸿留下这样一段字，“慈学画三月，智慧绝伦，敏妙之才，吾所罕见。愿毕生勇猛精进，发扬真艺，Minewe实凭式之。噫嘻！其或免中道易辙与施然自废之无济也。”最后落款是“庚午初冬，悲鸿”。这之中，自然带有对孙多慈的爱慕之情。之后不久，他给上海中华书局编辑所所长舒新城写信，里面夹有一首小诗，“燕子矶头叹水逝，秦淮艳迹已消沉。荒寒剩有台城路，水月双清万古情。”表达的就是他对孙多慈的相思。舒新城的回答是，“台城有路直须走，莫待路断枉伤情。”后来他创作《台城月夜》，渲染的就是这样一种心境，这样一种意境。
画中自有痴心结
关于徐悲鸿与孙多慈的恋情，上世纪30年代初在南京，可以用“不胫而走”来形容。大画家爱上女学生，这中间的文章，对于小报记者，自然想怎么发挥就怎么发挥。徐悲鸿对孙多慈感情究竟有多深？可以用徐悲鸿一方闲章来揣想，闲章上刻有4个字，上是“大慈”，下是“大悲”。这里的“慈悲”连得特别好，“慈”是孙多慈，“悲”是徐悲鸿自己。“大”为何意，应理解为两人之间爱恋，大而无疆，大而无涯吧。这也是徐悲鸿对孙多慈最直截的表白。
1935年春末，孙多慈从南京中央大学回到安庆，在安庆初中担任美术教师。一日不见，如隔三秋。徐悲鸿心神不定，百般思念，只要一闭眼，孙多慈的影子就浮现在面前。国画《燕燕于飞图》就是这年秋天，在这种心境中画给孙多慈的。画面上，孙多慈为一位身着古装柔情仕女，长袖轻舒，哀云满面，远山近水也有淡淡一分愁意。画面题款为“乙亥秋，写燕燕于飞图，以遣悲怀。”对孙多慈的万千情感，尽在无语之间。孙多慈得到这幅画作，也伤心不已，她感觉，自己就是一只被暴风雨折断羽翼的燕子。在南京，徐悲鸿感到了孤单，在安庆，她同样感到孤单。后来她回赠一首小诗表达了自己的感情，“风厉防侵体，云行乱入眸。不知天地外，更有几人愁！”
可能是孙多慈的诗作打动了徐悲鸿，可能是情人分手后的更深爱恋，1936年，徐悲鸿创作了以孙多慈为对象的另一幅油画作品《女画家孙多慈》。这幅高132厘米，宽107厘米的油画，取景于国立中央大学徐悲鸿画室，背景有两座用于教学的石膏雕像。孙多慈半坐在摇椅之上，身着白色旗袍，脚穿白色皮鞋，腿上套着一双白色的长袜，只有颈间的一方丝巾是浅蓝色的，一头短发黑得油亮。她的神态随意舒展，她的眼光纯朴自然，几乎找不到情侣之间那种特有的娇情。这恐怕也正是能打动徐悲鸿内心的地方吧。这幅油画作品，现由中国美术馆收藏。
也就是在这一年，孙多慈在安庆举办个人西洋画展，徐悲鸿不仅在经济上慷慨解囊，而且还瞒着蒋碧微，悄悄乘船来到安庆。情人相会，免不了卿卿我我，兴致高了，还要拿笔画上几笔。《睡猫图》便是此阶段留下的画作。三两杂石，四五蕉枝，睡猫蜷曲卧伏，两眼似睁似闭，“清芳来入梦，嫱懒睡乡甜”，猫的懒散，猫的警觉，猫的乖巧，都在寥寥几笔中勾了出来。把自己心爱的女子比做猫，而且还是一只温驯的睡猫，既贴切，又形象，多少还有深爱不尽的意思。“寂寞谁与语，昏昏又一年。慧弟存玩。”细细品读画作题款，更有许多难以说清的复杂情感。
画意诗情终飘零
徐悲鸿为孙多慈画了多少作品，不知道？孙多慈爱人及画，自然多多益善。这些画作孙多慈一直细心珍藏，连家人想看一眼都难。1935年至1938年，在安庆的这3年日子，孙多慈就是守着这些画作，一天一天打发着寂寞的时光。1937年12月13日，南京陷落，安庆战事吃紧。次年3月，孙多慈一家不得外出跑反避难。以为时间不会太长，不久就可以回来，又因为卷轴太多，携带不便，所以这批画作就留存于家中。谁知此一别竟是8年，而8年间，安庆老城几乎被日军洗劫一空。孙多慈住的汪家塘方家大屋，自然也不能避免。可惜孙多慈精心收藏的这批徐悲鸿画作，零零散散，最后全部流落于坊间。其中《睡猫图》和《燕燕于飞图》，后辗转于安庆藏家胡思源之手。但上世纪70年代初，因家境困难，胡思源又低价将它转让于外地的文物部门。
有趣的是，徐悲鸿画给孙多慈的一幅“寿桃”，居然流到作家董桥的手中。后来他在《故事·徐悲鸿画喜鹊》写到，“我旧藏的两幅，一幅是画给情人孙多慈的寿桃，一幅是画给孙多慈的同学李家应的水鸭，一对尺寸相同的稀世珍宝，走遍天下恐怕再也找不到情致这样细腻的徐悲鸿了。”在另一篇《孙多慈采红豆送老师》中，他又提到他这件收藏，“我那两幅徐悲鸿的画小得可爱，画给孙多慈的是寿桃，题了‘慈弟清玩’；画给李家应的是水鸭，上款‘应弟存玩’，都是民国二十六年1937春日之作。”李家应是孙多慈最要好的朋友，后来孙多慈和许绍棣结为夫妇，就是她在中间牵的红线。
不过董桥对这两幅画的创作时间，理解得有些牵强，“旧报纸上说，那一年，徐悲鸿跟蒋碧微闹离婚，到香港、广州办画展后去了长沙，碰到这两个女学生，请她们在一家湖南馆子吃饭。饭桌上的筷子特别长，徐悲鸿挟起一筷子好菜伸到孙多慈嘴边，孙多慈只好一口吃了：‘此乃湖南长筷之妙用也！’徐老师说。那两幅小画也许正是那几天给她们画的。”事实上孙多慈一家跑反到长沙，是1938年的事，“民国二十六年1937春日”，孙多慈应该还在安庆初中任教，李家应也在安徽建设厅工作。据《徐悲鸿年谱长编》，这年春天，徐悲鸿三下安庆，“民国二十六年1937春日”，指的正是这个时间。
1953年9月，徐悲鸿在北京逝世，正在美国纽约的孙多慈，听到消息，当场昏了过去。后来她关门哭了三天，并为自己敬重并相爱的人，戴了三年大孝。
孙多慈中晚年在台湾，先后担任国立台湾师范大学教授，中国文化大学艺术系主任，后艺术学院成立，又出任院长。1957年获台湾“教育部”颁发美术类金像奖。台湾历史博物馆、华冈博物馆和大成馆收藏的大幅主题油画，如《天问图》、《春城无处不飞花》、《孔子画像》和《黄兴马上英姿》、《黄兴与夫人徐宗汉》等，都出自她的笔下。